В последние годы жизни Валентин Григорьевич уже не мог из-за нездоровья работать над новыми большими произведениями. Но он никогда не уходил в тень. Он оставался художником, мыслителем и патриотом России, чей неподкупный, правдивый, смелый голос постоянно звучал во всех уголках страны.

Так пелось в одной известной песне… Отчий дом! Это словосочетание наполняет душу теплом, уютом, надёжностью. И не суть важно, где находится отчий дом — в столичном городе или в глубинке. Небольшой город Новокуйбышевск в России, казалось бы, мог затеряться на литературной карте России на фоне столиц и мегаполисов.

15 марта Валентину Григорьевичу Распутину исполнилось бы 80 лет. Судьба распорядилась так, что день рождения и день памяти нашего классика стали одной датой. И в этом еще одно подтверждение мистики судьбы Распутина, невольно наводящее на глубокие раздумья. По долгом размышлении я решил опубликовать фрагмент своей будущей книги «Валентин Распутин. Жизнь и творчество. Наши встречи за 50 лет».

Все чаще современные театры ставят не драмы, изначально созданные для сцены, но прозу — фрагменты романов, повестей, воспоминаний… Причем подходят к постановке с полной свободой творчества и размахом в интерпретациях. Многие спектакли вызвали в свое время (и вызывают) немало горячих споров — до какой степени можно трансформировать классику?

Разговор о качестве литературных текстов невозможен без разговора об укреплении института редактуры. А применительно к нынешнему периоду впору говорить не об укреплении, а о реанимации института редактуры. В условиях отсутствия единого информационного литпространства, фактически поделенного на региональные литературные «лоскуты», конечно, говорить придётся именно о состоянии и статусе редактора и редактуры в каждом конкретном регионе.

В Елабуге состоялись VIII Международные Цветаевские чтения

Когда-то Игорь Моисеев, рассуждая о положении современных литературных дел, очень точно заметил, дескать, бытует мнение, что в наше время ни в культуре, ни в литературе нет никаких значительных явлений; но в действительности они есть, только оттеснены на обочину общественного внимания. И яркий пример тому ― эпопея Вацлава Михальского «Весна в Карфагене», которая заставляет читателя вспомнить лучшие образцы классической культуры и литературы.

На протяжении вот уже нескольких лет древний белорусский город Полоцк, вольготно раскинувшийся на берегах Западной Двины, в самое поэтичное время года, когда весна переходит в лето, радушно принимает в свои объятия поэтов, прозаиков, драматургов, переводчиков, литературных критиков и литературоведов из многих стран мира. Речь о Международном литературном Форуме «Славянская Лира», который, как и в прошлом году, проходил со 2 по 5 июня.

Гостеприимная редакция журнала «Наш современник», с простой, доброй, почти домашней атмосферой, приютила и взрастила немало талантов, а также пригрела немало змей на своей отзывчивой груди. Многие уволившиеся не раз жалели об уходе из редакции, некоторые впоследствии возвращались в качестве сотрудников или авторов. Иные, не умея помнить добро, поливали грязью главного редактора и журнал.

В статье «Если сказку сломаешь» Юрий Селезнев обратился к проблеме создания художественного мира, не просто далекого от традиционного народного фольклора, но несущего принципиально иные, несовместимые с национальными нравственные ценности. Сергей Куняев, вспоминая период вступления Юрия Ивановича в большую критику, отмечает тот резонанс, который вызвало размышление о современной сказке: «…Точным, безошибочным критическим анализом Селезнев разворошил осиное гнездо» («Бой за русскую гармонию») [1].