В газете «Московский комсомолец» вышли публикации, посвященные текущей деятельности Российского научно-исследовательского института культурного и природного наследия им. Д.С. Лихачёва. Мы благодарны изданию за интерес к нашей работе, но позволим себе не согласиться с тем искажением фактов (с применением манипулятивных техник), что были использованы в статьях.

Так называется Пятый областной театральный фестиваль, организаторами которого являются Долгопрудненский муниципальный театр «Город», администрация города и Министерство культуры Московской области. В этом году на фестиваль приехали шестнадцать театров, представивших самые разнообразные спектакли: для детей и таких, где играют дети вместе со взрослыми, спектакли музыкальные, кукольные и драматические.

Прогноз в культуре, как и в любой другой области, может быть более или менее определенным, если мы точно понимаем - что есть современная нам культура. Но уяснить вопрос о ее нынешнем состоянии, целях, приоритетах просто невозможно, не опираясь на определенный культурный опыт - опыт не только ближайшего времени, но опыт роста, опыт обновления и сохранения (последний дает прежде всего наше наследие).

1

Лет десять назад многие из нас воспринимали культурное пространство четко поделенным на две существенные части: почвенников и постмодернистов. Сегодня ситуация, на мой взгляд, заметно изменилась. И в том, и в другом литературных направлениях произошла внутренняя атомизация, распространилось кружковое сознание. «Почему ты задеваешь своих?» – этот вопрос не только, наверное, мне приходилось слышать.

С 28 января по 28 февраля в Москве проходила 1-я Московская биеннале современного искусства. Основной проект биеннале был подготовлен группой международных кураторов. В Москву были приглашены 41 художник из разных стран мира. Сколько участников из России? Кажется, никто не посчитал. Девизом проекта стал лозунг «Диалектика надежды». Экспозиция была разбросана по разным «точкам»: бывший музей Ленина – главная площадка Биеннале, где были продемонстированы «сложные инсталляции».

Владимир Сорокин, известный мастеровой по «опусканию темы» и удачливый провокатор, осчастливил «Детьми Розенталя» Большой театр. Всё бы ничего – наша культура и не то стерпит – если бы речь шла о шумной постановке на частной сцене. Но жалкое сорокинское либретто было помещено в такую ценную, такую образцовую и чтимую нами «оправу» как наш Большой театр. Тут-то, в этом сочетании несочетаемого, совмещении несовместимого (за деньги налогоплательщиков, между прочим) и состоит главная проблема, вызвавшая столь яркие реакции.

О романе Веры Галактионовой «5/4 накануне тишины» (журнал «Москва», 2004, № 11-12)

В те дни, когда мы переживали трагедию Беслана, когда проявление злобы и животного варварства нелюдей сковывало разум, вдруг стало ясно – во всем происходящем отразились все наши тайные и явные болезни. Неужели нужна невинная кровь, чтобы мы все вмиг стали единой нацией, народом? Неужели нужны детские смерти, чтобы кто-то впервые за долгие годы на телевидении не надсмехался над патриотизмом? Почему мы платим такую страшную цену за естественное человеческое состояние?